Artista y criminal : voces subversivas en la posguerra

INTRODUCCION. CAPITULO I. HISTORIA DE COMO SE CUENTAN LAS HISTORIAS I. 1. Las novelas narran "historias" I. 2. La ficción narrativa y la novela I. 3. La visión del narrador: formas posibles de contar una historia I. 4. La novela moderna: dos paradigmas narrativos I. 5. Dialéctica histórica de los dos paradigmas CAPITULO II. NOVELAS DE POSGUERRA EN OCCIDENTE II. 1. Panorama cultural de Europa: al realismo tras la aventura intelectual II. 2. 1. El caso de España. La novela antes de laGuerra Civil II. 2. 2. El caso de España. Opciones narrativas en la posguerra II. 2. 3. El caso de España. La novela de posguerra: neopicaresca II. 3. 1. El caso de Alemania. Ambiente literario de entreguerras II. 3. 2. El caso de Alemania. La novela alemana tras la II Guerra Mundial II. 3. 3. El caso de Alemania. Tendencias predominantes en la República Federal II. 3. 4. El caso de Alemania. La novela en la República Democrática II. 4. La novela de posguerra en otros países occidentales CAPITULO III. NOVELA DE POSGUERRA: EL CAUCE DE PRESENTACION PICARESCO III. 1. Acerca de la metodología III. 2. Género, cauce de presentación, mito y paradigma III. 3. Resumen de la situación (gráfico) III. 4. Cauce de presentación picaresco: máximo común divisor III. 5. 1. Rasgos caracterizadores del cauce de presentación picaresco: voz primopersonal III. 5. 2. Rasgos caracterizadores del cauce de presentación picaresco: marginalidad del protagonista III. 5. 3. Rasgos caracterizadores del cauce de presentación picaresco: estructura serial CAPITULO IV. CARACTERISTICAS DE LA NOVELA DE POSGUERRA. ANALISIS APLICADO A LA SERIE EUROPEA IV. 1. Selección de las novelas más representativas IV. 2. Apuntes acerca de la ideología IV. 3. Fascismo, capitalismo y crisis de sentido IV. 4. 1. Confrontaciones bélicas en Europa. Primer elemento de género: descripción dilatada de la violencia IV. 4. 2. Presente incomprensible. Segundo elemento de género: visión deformadora de la realidad IV. 4. 3. El "male bread-winning model". Tercer elemento de género: paternidad problemática y rechazo de la autoridad IV. 4. 4. Las condiciones socioeconómicas de la posguerra. Cuarto elemento de género: denuncia del capital IV. 4. 5. ¿Madres o meretrices? Quinto elemento de género: el complejo de Edipo; hijos de madres malas; psicoanálisis de la posguerra IV. 4. 6. El auténtico outsider. Sexto elemento de género: del pícaro al artista y del pícaro al asesino CONCLUSION APENDICE. DATOS SOBRE LO PICARESCO 1. Lo que la crítica ha dado en llamar neopicaresca 2. Primeras novelas picarescas 3. Transmisión del cauce picaresco: 3. 1. El caso español / 3. 2. El caso francés / 3. 3. El caso alemán / 3. 4. El caso inglés 4. Algunas notas sobre el término pícaro y la crítica literaria 5. La crítica literaria en el siglo XX BIBLIOGRAFIA