Michelangelo Antonionis Filme und der Manierismus

Magisterarbeit aus dem Jahr 1996 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 1,0, Universität zu Köln (Unbekannt), Sprache: Deutsch, Abstract: Inhaltsangabe:Gang der Untersuchung:§Die Arbeit stellt einen Zusammenhang her zwischen der filmischen Ästhetik Antonioni einerseits und dem von Gustav Renö Hocke entwickelten Manierismus-Begriff andererseits.§Sie gliedert sich im wesentlichen in zwei Teile:§1. Vorstellung des Analyse-Begriffs"Manierismus".§2. Analyse des Filmwerkes Antonionis.§Die Ästhetik der Filme wird dabei insbesondere unter folgenden Kriterien untersucht.§1. Naturdarstellung.§2. "Gesprengte" Bilder.§3. Traum-Visionen.§4. Abstraktion und Fragmentarisierung.§5. Metaphorik.§6. Labyrinth-Motive.§Inhaltsverzeichnis:Inhaltsverzeichnis:§0.Einleitung4§1.Erarbeitung des Analyse-Kriteriums "Manierismus11§1.1Manierismus als überzeitliches Phänomen11§1.2Manierismus als Ausdruck einer Krise14§1.3"Idea"-Lehre und Anaturalismus17§1.4Der Gegensatz Manierismus - Klassik19§1.5Manierismus als Epoche22§2.Analyse: Manieristische Phänomene im Werk Antonionis26§2.1 Die äußere Wirklichkeit26§2.1.1Das Phänomen Idea-Natur26§2.1.2Naturdarstellung bei Antonioni28§2.1.2.1"Magische" Natur30§2.1.2.2Quasi-natürliche Chiffren34§2.1.2.3Farbgestaltung bei Antonioni37§2.2Sprengkraft des Bildes45§2.2.1"Figura Serpentinata"45§2.2.2"Figura Serpentinata" bei Antonioni47§2.3"Landschaft des Traums"56§2.3.1Traum und Vision56§2.3.2Traum-Visionen bei Antonioni57§2.3.2.1"halluzinierende" Gesichter61§2.4Bruchstücke der Wirklichkeit63§2.4.1Abstraktion und Fragmentarisierung63§2.4.2Abstraktion und Fragmentarisierung bei Antonioni64§2.5"Korrespondenzen des Entlegenen"77§2.5.1Metaphorik77§2.5.2Metaphern im Werk Antonionis80§2.5.2.1Filmische Metaphern80§2.5.2.2Sprachliche Metaphern86§2.6Die Welt als Labyrinth89§2.6.1Labyrinth-Motive89§2.6.2Das Motiv "Labyrinth" bei Antonioni91§3.Schlußbemerkung101§4.Anhang105§4.1Quellen105§4.1.1Sekundarliteratur105§4.1.2Lexika107§4.1.3Drehbücher107§4.1.4Dokumentarfilme107§4.2Materialien108§4.2.1Verzeichnis der berücksichtigten Filme108§4.2.2Protokoll zur Schlußsequenz von L'eclisse109